T R A N S M I T S U

Patricia Ferrel

2006-02-08T08:40:00.000-08:00

Pertes

Blessé à ma fenêtre
Comment te sauver? Un toucher humain pourrait
T'éclater le coeur. Dis-moi ce que tu manges-tu m'es
Si spécial car tu as survécu deux mois sur rien que
Des insectes

Je suis comme un animal sans talent
Dans une piéce éclairée. Que se passe-t-il quand l'aptitude
Se détériore? Quel son pour les déchetsóaucun,
Sur la musique. La tragédie qui m'aurait faite chérie
N'est pas venue.

The nouveau coeur n'a pas pris.
Ne me montre pas le visage! Ne me laisse pas
Voir le visageógarde-le impersonnel. Les btes qui sont
Mon seul confort, je vais devoir manger. Personne ne m'a dit que la guerre était finie.
Peut-être, probablement,

Oui. je me souviens
Le réveil à la saturation avec ambiance.
Je me souviens d'une fatigue dans les arbres. Quelquechose de noir vola près
Sur nos têtes tenant les cÙtes entiËres díun hommeóquand tu ne
tíoccupes pas à comforter

Tu tues. Le mince chat argent
Poursuit un pouls díoiseau. La neige est aveugle
Et oubliera la tache. Nous sommes pris dans ce
Paysage occlus, nos pouls liés a un soleil vacillant.
J'ai besoin d'aller

Là où je peux fixer
Le feuóquelquechose d'une guerre,
D'un train. Que font les morts pour un encore?
Quand devrais-je utiliser ce corps que je sauvegardais
Comme bouclier humain?

...................................................................

Accident

Cela prendra un accident pour amener
Tout ce que j'aime. Une main invisible
Devra faire
Caprice.

Une nuit nous allons toi et moi
Nous percuter, étoiles, trompette,
BD et
Commotion

Nos corps verrouillés d'injures, complices
Par le sang comme des jumeaux nés
Incapables de distinguer
A qui la faute, de qui le pied

Qui accélère encore le moteur rauque
Vantant notre venue, distribuant des
Cigares dans un monde
D'oreilles.

...................................................................

Quelle résurrection

Le vin a un goût de Christ et produit
La transformation nécessaire.

Le pays d'Aime et Sois Aimé en Retour
engorge comme une éponge.

Des couples courrent les champs ensoleillés, des abeilles
géantes bourrent des fleurs monstres.

Tant que le vin coule, je suis amoureuse.
Tant que je suis aimée,

J'avale. Mais vivre un éternel été
Est-ce vraiment si drôle?

Je n'arrêterai jamais de demander, bouche ininterrompue,
de listes des désirs je ne voudrais

Plus si j'en recevais un.
Sacristi! Je ne suis pas morte

En croix à seule fin de revenir à la vie
Et me faire traîter comme ça.

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Sylvain Courtoux

2005-09-25T04:54:00.000-07:00

“We live in editing societies.
It’s not enough to deconstruct their forms
to change them —
we must reach those levels where they produce
themselves by engendering that play of form.”
Jean-Pierre Faye.

“The only way to escape the generalized carnage would be to become its authors.”
Pere Ubu.

“Let me simplify the rhyme
Just to amplify the noise.”
Eminem.

THE MORE CONFUSION THE MORE PROFIT — Because you are a political minority you are legally at fault—She says you don’t fight the lying stamp of government decision with paper pans—She says nowadays to keep to the ordinary limits of sight condemns us to breathe intellectual insufficiency through our pores—She says transparency begins where real power begins: opacity and secrecy are the lures of their historical tactics— She says the unremitting construction of simulacra is trying to cover it all — Manipulation is the only massive affect — Transparency is where real power begins — Our best hypothesis is this: all form is a relation of forces [WE SHALL DESTROY THE PROGRAM] — Our best hypothesis is this: all relations of forces are power relations [WE SHALL DESTROY THE PROGRAM] — She says the unremitting construction of simulacra is trying to cover it all — Our best hypothesis is this: all relations of forces are a function of the following kind: incite / arouse / combine in the case of Nihil, Inc. let’s say: distribute / serialize / compose / normalize [WE SHALL DESTROY THE PROGRAM] — Our best hypothesis is this: transparency is where real power begins — The unremitting construction of simulacra is trying to cover it all — She says brains are infected and the dead rat stench of the real is spread on each spot of the globe — She says our best hypothesis is this: on this very spot make plans for subterranean destruction — She says our best hypothesis is this: reversion and implosion are the answer to a universe of combinatorial nets and coding flows [WE SHALL DESTROY THE PROGRAM] — The unremitting construction of simulacra is trying to cover it all — She says brains are infected and the dead rat stench of the real is spread on each spot of the globe — Our best hypothesis is this: transparency is where real power begins — She says our best hypothesis is this: wherever the obsession of society appears is the point of error (and soon it shall affect all thought) and we can correct it (WE SHALL DESTROY THE PROGRAM it’s safe if you follow the instructions) — Our best hypothesis is this: whenever the system wins history agonizes [WE SHALL DESTROY THE PROGRAM] — The unremitting construction of simulacra is trying to cover it all — She says brains are infected and the dead rat stench of the real is spread on each spot of the globe — They get to everyone everywhere if you don’t do anything it’ll be your turn — Whenever the system wins history agonizes — She says: orders are to stay put — They don’t forgive such acts of rebellion — Nowadays you can get it like a retrovirus — The more confusion the more profit (with Nihil, Inc., double your income easy) — We aren’t the doctors we’re the sickness — Just forget they’re there outside who knows where ready to pierce our lines of defense ready to kill us ready to destroy us — There’s only one rule in this war: even dogs will eat each other — TOTALITARIANISM IS A REGIME WHERE THE CENTER OF POWER CANNOT BE FOUND — She says this is the harsh law of technocratic tyrannies: power is local because it is never global but it is never local because it’s diffused — She says I get paid to be suspicious even when there is no reason to be — You can loop that “They‘ve got persuasive ways / And you’ll believe what they say” you can loop that — just one extreme sport out of many: spread panic spread folly terror and death quietly reap the dividends (15 % return with minimum investment) she says it’s the (harsh) law of spectacular marketing applied to endemic state terrorism [just one extreme sport out of many] — the television is here the scribblers of the media zone are here just scoop it up put out your hand make it fructify then transfer it directly to the real hush-hush Swiss-bank-account — What’s your minimum investment?— She says this is a much better hypothesis to start with [just one extreme sport out of many] — You’re scared of us scared of change we don’t know the future don’t know the end all we can tell you is the start — She says what we’ll do with the world is up to you — We operate by contagion by contamination by incubation by dissemination by proliferation [just one extreme sport out of many] — You can loop that: “They‘ve got persuasive ways / And you’ll believe what they say” you can loop that — Nihil, Inc. will be absolute control — She says Nihil, Inc. is not just the simulation of some imaginary fear to control our minds till they transform but the height of a new civilization — What is reality? How do you define reality? — She says you wanna talk about what you can touch what you can see and feel reality is just an electric signal your brain interprets for action you have no certainty about things all you know is representation it all happens in your brain and soon our firm will have complete control of it [just one extreme sport out of many] — She says “turn the people into atheists break those you want to subdue if they venerate no other God than you have no other mores than yours you shall be ever sovereign (…) allow incest theft murder prohibit marriage allow sodomy prohibit all worship and your interests will yoke them in” — She says the goal is the complete control of the population [just an extreme sport out of many] Power is everywhere she says takes care of everything up to its own supposed opposition produces everything up to its own negation in trompe-l’oeil — She says “power would be so light so easy to dismantle if all it did was watch spy take by surprise prohibit punish but it incites provokes produces it isn’t simply eye and ear but makes us act and speak’” — [just an extreme sport out of many] we’ll level lightning raids on central nervous systems according to the postures and mimicked traumas we take on — She says the fundamental custom of submission is the last custom expressed here — We have no choice we must continue operations as planned: dispatch sentries immediately to buildings 3 and 4 [the more the system nears perfection the more it nears the accidental] — TERROR IS ALWAYS ON THE AGENDA — You can loop that “See mass murder on a scale you’ve never seen / And all the ones who try hard to succeed / This is the way step inside” you can loop that “this is the way step inside” TERROR IS ALWAYS ON THE AGENDA [the more the system nears perfection the more it nears the accidental] She says this is one of the last great phases of conquest — With Black-Mesa we’ll have hundreds of agents to activate and control [this is the way step inside] — She says you must know there are our last operations she says before we gain complete control of earth and set Nihil, Inc. Empire in place [this is the way step inside] — “Information is the controlled system of watchwords” — She says we’ll indoctrinate our new students with this first [this is the way step inside] — Children fear not the dangers of the highways of the future but the pleasure we take when we elaborate your future death’s most elegant parameters — She says this is the first thing we beat into our new students— She says all great human tragedies can be experimentally considered models of mental crises simulated by the angles the steps of a faulty stairway take or the recesses of skin those true rifts of the perceiving mind — As for television and news the latent meaning of the Vietnam war quite differs from its manifest content far from disgusting us it seduces by engendering such complexity of perverse polymorphous acts remember polychopathology is not the exclusive domain of degenerates or perverts Congo Vietnam Biafra are all games we can play such violence and all violence reflects the neutral exploration of sensation that occurs today at at all levels even at the sexual one this violence also explains the precise valuation of perversions as an easily accessible multiplicity of exploratory techniques — we can only speculate as to how it will end: we could use our kids for obscene games for example. She says since we only establish relationships among ourselves through a new alphabet of sensations and violence the death of a child or in a larger sense all war can be seen as a gift to humanity — She says this is the second thing we’ll beat into our future students — [this is the way step inside] —She says we pine for the final fire — All is but in infancy — we pine for the final fire — All is but in infancy [the more the system nears perfection the more it nears the accidental] — All is but in infancy [the more the system nears perfection the more it nears the accidental →_this is the way step inside] we pine for the final fire

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2005-05-24T11:11:00.000-07:00

You're dying for reading the bilingual poetry magazine TO? Don't die! Go straight to the FNAC online store!

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Gilles Toog

2005-05-20T03:13:00.000-07:00

Where is the simple man?
Simply absent, quite simply.
Effaced
Yes.
That is his character, his fate.
That is his art.
The art of simplicity is effacement.
The simple man tells the truth; that is why we think him dangerous.
It’s dangerous to tell the truth through simplicity.
For he says it so, effortlessly.
To say it simply.
We don’t like simplicity for it points to shortcuts.
Because of it, check-points, baksheeshs are lost.
They tell you: you’ve got to cross the river here, or you will drown.
You’ve got to take the ferry.
This is the only place you can cross.
But first, you must buy a ticket.
Yet the simple man, being of a curious nature, looks a bit upstream.
Discovers another ford.
There, he can cross without danger, barely getting his calves wet.
The ferry people hate the simple man for he discovered the rip-off.
He crosses without them.
Without buying a ticket.
Without sucking up.
And announces his discovery to the other simple men.
The frightened ones still take the ferry.
Not because they’re scared of the ford.
They are scared of judgment on the other side.
They were told only ferry people live there.
And that is a great lie.

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Gilles Toog lives in Paris.

Blonde Le Carré

2005-05-04T03:21:00.000-07:00

Léon Chassagnard and Nadia El Abany are fashion designers (Blonde Le Carré).

Eric Arlix

2005-04-20T11:25:00.000-07:00

/////////////////
Here I am. No more fucking around. Everyone freezes. Taipei is hanging in the balance. I’m on the other side of the city but we see each other. We both know this is for real. I show off a little, do a little dance. Fake speeding up. Fancy footwork. Flaunt what I’ve got. No doubt, it’s on top. Here and everywhere. Ain’t even scared. Most people are impressed by capitalism, they shouldn’t be. It’s nothing but commerce. An exchange of symbols. Basic. I stop the dancing footwork, can’t do it twice in a row. I head straight up Sinyi Rd right in the middle of the avenue I look at it right in the stories, I don’t blink the scooters, the cars, the people calling don’t distract me, I don’t swagger, keep my shoulders and my ass in line, I walk alone, as straight as possible, towards it, this is too much, the duel is on. Two policemen come near, a menace to my advance, I throw two pages of Empire right at them and they vanish from sight. Traffic gets heavier the number of possible arrests rises and so does the rate of uniforms. I use some Nietzsche, some Foucault, some Deleuze, some Agamben, some Tiqqun to get rid of them, who cares about the number of pages. Plus a few jabs. It takes less than five minutes for a good amount of rapidly moving clouds to modify the light layout of the duel and give it a different, more enigmatic note. I take advantage of this light change, bifurcate down an alley and become invisible again. Intriguing the enemy anew. We show off even more since we’re invisible but the respite is short, thirty policemen try to snare me with their unkitted Nissans I floor them with some good fiction (Delaume, Jallon, Massera, Quintane) and they pile up with their scooters into a ridiculous, shaking pyramid rattling with cries. I reposition myself smack in the middle of Sinyi avenue It sees me immediately, for the last ten minutes it’s been scanning for wherever I could possibly appear. Its damper shivers. I readjust my collar on the right side and don’t bother to wipe off the thin silver powder dusting my jeans on the right leg. The progression continues.
I’m only 550 meters from it I mean if it ever toppled in my direction it wouldn’t even touch me. You talkin’ to me? This time I have no qualms about undoing another button on my shirt some chest hair juts out that impress some girls admiring the hero taking on the tower in the middle of the street. Pretty naively, from this distance, I try flipping some Hakim Bey on the Mall just to see what defense system is in place. Impressive. I speed up as I shower Tapei101 with an Uzi type blast of a personal selection of historical texts (Queneau, Pérec, Schmidt, Schull), the rate of attacks/counter-attacks increases. I take out the Contemporary artillery with Stiegler, Sloterdijk, Sassen, but it counters each blow and taxis explode in the air around me. You talkin’ to me? Less than two hundred meters away now I attempt a hit of Communist texts (from all periods) but the effect is practically null, I reiterate the attack with more incisive, more poetic, more unexpected prose and smile at the effect. Several unfortunately short-lived disturbances occur. You talkin’ to me? My texts barely graze it. When I’m at the foot of the Mall it tries to annihilate me by blowing up all the first floor windows in my direction and I dodge the glass with Industrial society and its future then I run up the escalators four at a time as all the Gucci, Boss, Cerruti, Kenzo, Sonia Rykiel windows explode as I pass by. On the dominant central platform I see anti-fire robots swerve on their rails and direct their high-powered water hoses at me. I zigzag between the 875 chairs and despite my retorts with Situationist pamphlets a jet plasters me against the 100-euro menu Sushi-bar. Now it’s getting to be too much.
I wrap one of the pillars of the Mall with the complete works of Nietzsche translated into 48 languages in a sum total of 2029 volumes then I use all my strength to cross a field of 1000 guards scrutinizing me from the footbridge. It’s just low-level personnel and I progress fast using only a few barely sketched-out texts. Once I’m in the middle of the footbridge, it vibrates and unhooks from the tower, flinging me to the ground. I bounce back with ease and rush through the principal entrance. I throw Rebecca Hom’s installation (852kg of real heavy duty institutional contemporary art) towards one of the principal pillars of the building I don’t want to destroy it so much as make the entire 101 stories vibrate. You talkin’ to me?

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Eric Arlix lives in Paris.

MU

2005-04-01T02:08:00.000-08:00

Revue MU - numéro 1
Edouard Levé / Frédéric Dumond / Patrick Bouvet / Victor Okil / Jérôme Mauche / PNA Handschin /Alex Pou
01/2005 / Yann Poncelet / revuemu@yahoo.fr

Filip Marinovitch

2005-03-28T11:46:00.001-08:00

(extrait de)
SPHINX VERT LIBERTE: un Texte Performance

…LORSQU’ON CONTEMPLE LA POLITIQUE DU LOBBY
SOUVENEZ VOUS QUE LE PORTIER PARLE
À QUI VEUT ENTRER

Dans cette chaleur tous ceux qui entrent ressemblent à des psycho killers
PORTIERS DE NEW YORK REÇOIVENT STAGE ANTI-TERRORISTE
Plus tôt dans la journée faisait si chaud tout le monde qui entrait
ressemblait à une fleur fanée.
Dans ce froid tout le monde qui entre ressemble
AUX NUAGES CHEZ LES SUPER MARIO BROTHERS.
Quand j’entends des bruits par la fenêtre
Je crois que tu viens m’rendre visite.
Mais quand t’es humain tu te rends compte que personne n’a besoin
d’intégrité—nous pouvons construire des avions—
Brule de la sauge dans ta chambre s’il te plaît—
Et si ton nom c’était
Le Seul Galaad?
LAVE TON GRAAL QUAND TU LE REMPLIS DE JUS DE RAISIN
DANS UNE ECOLE OÙ LES CLASSES SONT INSTRUITES PAR DES VERRES DE JUS DE RAISIN.
DANS UNE ÉCOLE UN APRÈS-MIDI—PELOTON D’ÉXÉCUTION—1943—2003
SERGENT VIDE LES YEUX DES FILLETTES AVEC CETTE CUILLERE
OU JE TE VERRAI DANS LE LABYRINTHE DE LA COUR MARTIALE
AVEC TON NITRATE DE POTASSIUM DU GOLFE
DANS UNE ECOLE QUE L’ON A ENVAHIE POUR ÇA
IL ÉTAIT UNE FOIS DANS LES BALKANS BOISÉS—

Cher ONU
tu ressembles à une grande
piscine bleu vif
aujourd’hui!
Une grande lampe à UV
bleu-vert vif—
tu l’es?

Cher ONU—je bronze
à mort sous le soleil
que reflètent
tes berges bleu-verts
Merci! Merci!

--COUCOU!
Qui suis-je? LE PORTIER—
PRIXPORTE DU SPHINX CHOPÉ DANS LA PORTE TOURNANTE
HURLE…

UNE CHANSON DU PORTIER À SON AMOUREUSE LA FEMME DE MÉNAGE DU PENTAGONE

Mon amour
O viens
viens
QUE CE SOIT DIT JE VOUDRAIS FAIRE UNE DÉCLARATION
Je défaille d’amour
D’amour
et j’en ai marre de l’amour
et que ce soit dit
je me broye en beurre
dans la cave
car je suis avec mon Amour
Oui BIENAIMÉE
tu es comme le nez d’une biche—
TU ES COMME LA ROSE MALADE DU CAPITOLE—
TU ES COMME UN SOUSMARIN BRILLANT DANS LA NEIGE GROTONNE
BIENAIMÉE
tes cheveux sont comme les chèvres
qui courent de la montagne—
tes seins comme des gazelles jumelles—

REAGAN
- ET ÇA RECOMMENCE…

MONDALE
-J’PENSAIS QUE VOUS N’ALLIEZ PLUS DIRE ÇA MR. L’PRESIDENT!
-------------

QUE CE SOIT DIT DONNER LA BIENAIMÉE
N’EST PAS UNE OPTION
CEUX QUI S'OPPOSENT AUX U.S.
SONT AVANT NOUS DERRIÈRE NOUS CONTRE NOUS ET NON-NÉS—

DANSE AVEC UNE CLOCHE

M. DOUX AU LOIN J’ENTENDS M. DOUX AU LOIN
M. Doux appelle—
L’Oncle Sam appelle—

NI LE CANADA NI L’ÉCOLE TE CACHERA CETTE FOIS-CI—
DE 18 A 26 ANS EN LIGNE—
L’OPPORTUNITÉ PHOTO—
VITE CHOPE LA CHAUX—

O New York tu me manques
O comme tu me manques
Me promener dans tes tranchées
S’EMBRASSER SUR TES BANCS FISSURÉS

NEW YORK MON AMOUR—
QUI VIENT!
O SACRIFIE LA VACHE
VIENDRA QUAND MÊME
LA MORT À NEW YORK—
LE SEIN RÉSIDENT—

DIVERSTISSEMENTS EN VUE:
CONVENTION CETTE AUTOMNE
ET CONTRE-CONVENTION—
ANGE AUX AILES PLACARDÉES DOS À LA POUSSIÈRE—
----------------

--T’ESSAIES DE TE FAIRE UN ANGE?
ESSAIE ENCORE.

--Tu fais quoi ce week-end?

--EN CE MOMENT AU GALERIES MERVEILLES LES BANDEUSES GAZA

-----------------------

O rails du métro
du F
aérien
où rat et pigeon
s’accouplent et font SPHINX

LÀ LÀ
PORTIER CHANTE À SPHINX VERT LIBERTÉ

Ooh
La Dame Verte
Debout dans l’eau
Torche à la main

Ooh Dame Verte
quand tu me r’gardes
t’es chaude comme les Dames d’Hadès!

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Filip Marinovitch vit à New York.

2005-03-22T01:51:00.000-08:00

A special issue of Plein Chant on the poet Ivar Ch'vavar; a "Horrible worker" celebrated by his friends and accomplices (winter 2004/2005)

Plein Chant - Bassac - 16120 Châteauneuf-sur-Charente
France; 16 euros; subscription 4 issues: 30 euros

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Christophe Manon

2005-03-15T15:30:00.002-08:00

the ideit
Xth circle
(details)

The sun bones bones the sun bones. The wind spits: vast phlegm. The ferns groan in the groove. The trees stretch: their arms a delicate violet in: the whirls of hot air: rising from the ground. Great milky cumuli bolt down the North Mountain summits like: cuts of soft and shining meat. An anxious shiver shudders: through the treetops. The clouds bark bark the clouds bark and drink: the milky honey of sky as a muscled silence knocks knocks: the eardrums / the nose / the limp lips / knocks: the completely empty sky like: a great bathtub. Ideit ideit am I: no other word but ideit for it: positively ideit. I’m a mutant cross between an: idiot and a: deity. I was born: at thirty (born: at 30) and subject to: deaths and births: alternatives sometimes: precipitated. I have the look this is the look: retrograde shit and eyes the shape of: plantain leaves. My body is composed of varied elements: celestial or earthly colors / billygoat horns and cattails / rivers or forests / shewolf kidneys or cows feet. I have no: limits no limits am I: multiple of multiple and the simultaneous existence of all my elements is not: in doubt. Through me echoes through me: the deer bell and in: the lair of my chest crouches: the ferocious beast of my heart with its strong canines. I have no home. I err among: the marches of earth and I fall I fall upon the crossroads: of the empty. I like all that earth or skull or pendulum-spring one day was from myself expulsed how good it feels expulsed and thrown out of use and nameless among: rubbish. All falling matter exalts me. I find in death I find: the living and today I come to him. Soar I soar above the city I am lighter than air am rich and invisible soar as if: wings were sprouting I feel so: good and light here high up here rich enough and joyous and magnificent. A feeling of joy rises in me like: a rocket for: I know that: my destiny awaits somewhere my destiny among: the clouds. I am now: 13 407 feet high 13 407 feet and I am cruising at: 900 km per hr. It is 35o (degrees) below zero and I navigate between: green and red cumuli and the sun and I touch with my fingertips it’s so good I touch: immense cloudy canyons. I am: in heaven (O heaven!) and my heart beats so I feel: I explode and it’s: good and I become: light light I become: light and I melt: into the blue of the orgone. I make love to: the empty space around: me. I embrace it. I am: everywhere everywhere at once and: nowhere. My spirit is immensity. I am absorbed and I disappear. My organic body decomposes and mixes: with the gas particles of: the atmosphere (((((((((((kneecap ↔ nitrogen (N2) / vertebras ↔ oxygen (O2) / larynx ↔ argon (A) / sternum ↔ water vapor (H2O) / collarbone ↔ carbon dioxide (CO2) / thorax ↔ neon (Ne) / pubis ↔ krypton (Kr) / viscera ↔ hydrogen (H) / pleura ↔ nitrous oxide (N2O) / humerus ↔ xenon (Xe) / femur ↔ ozone (O3)))))))))))). Around me the world: ferments and the drunken image of the Earth: shines. I see: it all and I say: nothing I see it all: luminous neon / the river and its monstrous brown-gray arms heavy with dregs / silt / dead fish roe / men coming out of the ground like: ants to: work (it’s crazy how ugly they are.) Soar I soar. I climb to: the sky and do: acrobatics. From mind to mind I travel and with an evermore: vertical push I travel to: the other end of the universe through: constellations and massing gas. What a glorious feeling I have when: beneath my feet the Earth trumpets famished and gluttonous like in: a dream of very strong storms. Soar I soar above: the city beating the air with my arms and little by little: I descend. I witness what was me just fractions of a second ago: red visions / rapid / burning before: my eyes and I still descend waving: the air behind me. So in me grows: a heart and once again between: I and I rises dawn and spirit grows within me evermore: joyous and more: free. Night totters around. Black and red clouds like: bruises frolic behind: the sharpened darts of pines. The air is saturated with a blend: of despair and body odor (pungent urine / sweat). Irregular rectangles of noise explode one after the other in passing: airy sheep. Ideit I am: an ideit there is no other word: positively ideit. I appear here is how I appear: as the Ienissei in winter and the suppleness: of mercury. Imprisoned I throw: sparks it feels so good. I’ve been subtracted from the fear of gods for: I know that beyond the: multiple there’s nothing and beyond the: multiple there is but more: multiple. My thinking is not bald for: I know the secret of lightning: with my cry I can move up: the path of storm. Every other day my body is: hard as stone. Sometimes as thick: as a wall and sometimes sometimes like: black and muddy waters. My teeth are: the width of a dresser drawer. Now my body is: glued and slippery: like floorboards. Ideit am I: an ideit. I am as incandescent as: the universe in early infancy. I have: large round eyes that all around alight lovingly. I think of: the influence of future on the past and work at: the chance and precarious event of unsuspected possibles: the emergence of extraordinary possibilities. From my southern brain emerge: strange truths. All the old knowledge that I crumple into: a ball of paper mache. Sometimes I even think that in general where there is: one and another one there is also: three and five and seven and infinite. A powerful surge of love invades: my whole being. Joy is enough for me to rejoice yet: be I: happy does not prove that I am not: unhappy that’s how it is. I have eyes of yes that observe: stormily the world but: my stare sometimes reaches: the warning zone. Then I feel: small anger in the lower back: soft fire coming from a mix of: ill-digested sun and: snot. I’ve seen the triumph: of whoring always and all over but: against nothing and no one do I curse or blaspheme: my sacred pigs only designate: the press on which I wring myself. I have: illegible confessions and: the taste for pleasure. I am: also vulgar it is as vulgar as: a saint. My only ambition is: superexist. I breathe in: life I absorb it I devour it. I know what: air in: lungs is and blood in: veins. I know what: health is. I want to: sport and make love. I want to make: love evening and morning it’s so good for: I adhere always to the world skin to skin / sky to sky and transubstantiated air / silt / bushes / smooth shadow slipping taking hands with: all like that missing with: fury and bestiality.

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Christophe Manon lives in Paris.

Florence Manlik

2005-03-11T02:54:00.000-08:00

52 shoes (printemps/été 2005). Technique: gouache, format: 21X29,7 cm.

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Florence Manlik is an illustratrice. She lives in Paris.

Noura Wedell: Loto-Love. [rapide]

2005-03-10T11:02:00.001-08:00

LOTO-LOVE [rapide]
[coupes et vitesses de LOTO-LOVE. et parmi les titres: adolescence de l’amour, déclaration.]

{partez}

t’allais souvent à LOTO-LOVE. c’était à Long Island City.
c’était joli, plutôt vide, en dehors du déjeuner, quand les employés de PS1, lassés du diner du coin et de leur café institutionnel, venaient pour la pause. plutôt souvent. l’endroit tournait grace au budget repas de cette institution.
on disait qu’un ticket gagnant de 30 millions de dollars au loto du mercredi avait permis l’achat du lieu. le propriétaire avait fait un emprunt pour l’accompte : l’état préférait payer en petites mensualités.
le restaurant était tout béton et fenêtres. un petit air frais. de fôret et d’eau
plantés à LIC.
comme je disais tu y allais tout le temps. souviens-toi. je continuerai à le dire. on y allait tout le temps. on y va tout le temps. on continuera à y aller.
mets-toi ça en mémoire.

c’était des fenêtres sur jardin. parfois l’hiver on pouvait sentir le froid, assis sur les sièges, sous toutes ces petites vitres. il y avait un grand radiateur vers le fond, au milieu de la pièce dont la chaleur venait parfois jusqu’à toi parfois te laissait les pieds froids. souviens-toi tu avais froid parfois mais t’aimais cette promesse non-tenue de chaleur.

on savait pourquoi LOTO. tout le monde savait.
le LOVE disait
que l’amour est cette grande chance donnée à tous tout le monde connaissait l’histoire de l’endroit mais personne ne savait si c’était vrai ni si c’était comme ça que ça s’était passé.
le hasard avait part à l’architecture du lieu. chaque objet à sa place aurait pu être tout à fait ailleurs. un chaos diffus planait, se posait parfois dans l’événement d’une position fixe. les tables ici, les chaises là, les tabourets et même sur le bar les boissons sans cesse en mouvement. (la vitesse immobile)
ç’eut ressemblé au mot d’une ressemblance traversée de hasard. le faire et sa fin ce même flottement. pris au chas. lanca un mot.
l’endroit était d’ailleurs issu de mots. c’était vraiment ce lieu de conte où LOTO - LOVE brillaient dessus de la porte d’un même clignottement de néon. un flash par TO parfois une autre fin.

tu m’a dit lire dans Homer que le hasard distribua le ciel, l’enfer et l’océan à la lotterie de Babylone.
pareil pour LOTO-LOVE. distribution pure. la valeur distribuée. on en parlait beaucoup. tu t’en souviens. on était d’humeur combative.

[ici des choses. tu sais. comme dans la vie]

et dans ce café quoi?
peu de possibles. LO-TO-VE
[un peu comme ce triple trébuchement]

d’abords l’indéterminé. TO-VE début d’une subjectivité pas insondable mais vague. et puis de là venait du temps en nombre (toi et toi et toi)

à entrer lors du TO – tu étais pris dans un aller sans fin. tu avançais à l’intérieur et à travers du lieu comme dans un train. en vers. en travers. les pauses sur ton passage. tu t’arrêtais eau café à peine posés de suite. des dons repris. balayés par dévotion au temps. une myriade de mains invisibles sous des linges blancs.
dans le mouvement tes pas volaient. le plancher à carreaux noirs et blancs tanguait comme si les couleurs s'agrippaient aux pieds foulants.
pas d’arrêts.
juste des aperçus
circulation trop rapide pour être fixée.
plus courte qu’un temps de vision. plus petite que la distance entre. même tes mains, la tasse de café qu’on te présentait et déjà prise dans le mouvement. saisie de flou. TO la première halte TO l’indéterminé.

VE avait une autre lumière. qu’il fut plus près de la fin de l’alphabet ne suffisait pas à en expliquer la différence. c’était l’arrêt. c’était la fin de la ligne. le terminus VE. à entrer sur ce temps tout était toujours net et fermé. c’était le VE de la clôture. c’était là que les choses se passaient. les yeux dans les yeux. les bouches rencontraient les bouches. au temps du VE pas d’espace pour l’erreur. chaque geste était définitif et fatal. et sans vouloir incorporer tous les liens qui s’y faisaient, puis cette incapacité à la marche, puis cette incapacité à fonctionner (liaisons trop liantes) VE sonnait vraiment la fin des choses.
c’était l’amour en coup de foudre et l’amour trop attaché. c’était l’amour lien comme un contrat afin que sa dissolution fut toujours le sol dérobé sous les pieds explosant la terreur du réveil au jour. [la disparition de ce qu’on avait toujours cru nôtre]
oui.
car le VE était le temps du subjectif. qui à construire rigide sur le rien se construisait l’échec.
[la chute]
plate
là où nous fixions
les carreaux noirs et blancs et où ils s’assemblaient en ordre immuable. où ils ne bougeaient pas. n’avaient jamais bougé. et pourtant, chaque pas donnait à l’espace le noir ou blanc. putain de circulation. comment un pied (noircissant) foulait l’espace d’un blanchissement. parfois, lors de pas rapprochés, un pied pouvait fouler un blanc un noir par là et rencontrer l’espace rempli [de ces deux destinées] et stop.
plus de mouvement possible.
plus de respiration.
s’insérer dans le temps du VE, la fente du love, amenait son impossible.
le mouvement rendait dense.
l’espace les subjectivités se le bouffaient.

love impossible. love suffocant. mais lo faisait encore briller la promesse de l’envol.

trébuche, vas-y trébuche, tombe, vole, tu disais.

partout où les lumières flashent les promesses clignent (l’obscur la promesse de la lumière l’avenant momentané). mais c’était pas comme ça. LOTO c’était le hasard. c’était l’un parmi la multitude.
[on donnait tous un dollar et à un revenaient les millions. cling cling cling sonne la machine sous le flot des pièces.]

un vieux piège. qui attend là depuis longtemps. qui traîne. la bouche entrouverte. qui attend. mais malgré lui : les gens l’ont rendu ainsi, les gens et leur pensée, les gens pour la possession du hasard.

mais par chance il y en avait toujours trois : LO-TO-VE un début de multiplicité

ici quelques témoignages. un propriétaire du café. la mère d’un ami. un inconnu qui dit je me suis réveillé j’ai noté les chiffres sur une feuille de toute façon j’étais déjà réveillé j’ai amené la feuille le lendemain et j’ai payé ce qu’il y avait à payer pour faire transferer le chiffre à travers la machine (la mémoire étatique du LOTO) sur une autre feuille, un reçu, à garder et à chérir et puis à échanger, plus tard, pour une somme indéfinie de quelquechose qui aurait été de la taille de la population (là-bas, le LOTO rameutait les foules)

Ti: un pas glissant
entre un jour. il avait l’habitude du battement régulier du néon et se faufile, tout juste le dos frolé du VE au passage de la porte et dit. je ne sais pas comment il peut se passer quelquechose avec cette grande peur du fixe qu’on a.

voix de la mémoire (temps 1: un présent, une pensée du présent): le souvenir actualise. pas de fixité puisque j’en suis le devenir. tu ne sais rien encore du hasard de l’événement des jours.

ressort.
et revient au mauvais temps
LOVE sonne le tintement d’entrée. tout le monde se tait. tout s’attend au pire. les clients frémissent dans leurs chaises. les serveurs gardent les yeux en mouvement. même les chiens gémissent.

une pression ou la silencieuse présence de la mémoire (temps 2, affection) : blocs, blocs, blocs, je suis coincée dans ces assemblages je sens cette peur au ventre quelquechose me manque des mères des pères, des familles, quelques amis, amants, des arbres et ces jours nouveaux de printemps que j’avais et je voudrais
que l’amour ne soit pas si blessant tout en manque toujours le manque en blocs. alignés en blocs de mémoire la fixité incomprise.

en maneuvrant doucement les blocs soudain partout en son chemin
il traverse la pièce sur un parterre de croix en esquivant le motif de ses pas

ça monte
voix du futur : je batis en jours. je batis en populations de jours. mon possible est toujours un numéro gagnant.

reçut les indices à savoir sauter les temps. se fit écarter. rembobiner. accélérer.
de toute
de quelque façon
arriva au bar.

ça prend
une voix qui chante:
tombé juste sur le loto tu t’es hasardé à t’être. afin que ton amour ne soit pas: l’amour de ta mère de ta sœur de ta meilleure amie t’es tombé juste sur le loto le hasard toi et toi parmi les millions chaque jour un gain de/pour la multitude.

la mélodie se fait mélopée d’hollywood:
d’un semblant d’infini, l’un émerge. non. deux. une rencontre. une prédestination inventée sur le vif la ligne d’un nouveau passé pour ce futur-là. et comme par magie le signe. LOTO. LOTO. fixe plus de clignottement. pris dans la lumière si exquises les lèvres pressées qui boivent ce doux liquide tu n’a jamais connu de telles lèvres qui à tant appuyer y font le souffle naître lèvres chaque instant possible à l’appui. toi ta chance

et quelquechose se passe ici. le chant le chant se passe déjà quelquechose se passe.

les modes de chance
UN était qu’il en était ainsi. l’un choisi dans le nombre. une injustice vue de l’extérieur. l’ordre par la rencontre fortuite d’événements.
DEUX ne contemplait rien et à laisser les choses venir d’elles-mêmes. sans point de vue sans intentionnalités. c’était la liberté vue sans lieu fixe.
TROIS une règle la chance traduite uniformément. sa s’appelait ambe. deux ensemble. deux en même temps. être se qu’on représente.
rêve et solitude dans l’illusion d’un monde nouveau:

témoin: (yeux)
“celui qui joue aux dés et aime sentir au creux de la main la chatouille du hasard sent toutesfois de ce destin qu’il fixera soudain l’ étourdissement joyeux. le blanc qui saute. la coexistence des noirs possibles à six cotés. coexistence finie qui faiblira en fixe. un nombre choisi, toi et toi et toi s’ajoutent “

tes parents l’ont fait tes grandparents l’ont fait tes ancêtres les oiseaux l’ont fait le monde le fait incessament tout le monde capture le hasard. on s’arrête tous quelquepart on s’arrête tous tout le temps.

un groupe entre. groupant groupant. des amants tantes cousins ailleuls les enfants courent entre les tables les poussent les cognent les font s’envoler des tasses et des soucoupes et du liquide en vol, cheveux, rires et au hasard un genou égratigné. doux [sous-] courant de bruit. la présence palpable du mouvement.

concept: nœuds qui disent
ne pas oublier les points de jonction(s). [ce sont] des nœuds aléatoires d’espace. deux mains jointes. les regards engloutis. les doigts croisés. jambes qu’on retire ou les corps tendus
on veux se tenir aux points. resserrer au delà de la force. des nœuds du monde. à faire l’apparaître plus forts que l’on imagine et malgré tout des jonctions de l’esprit
ils étaient la pensée du lien.
et ils dansaient [dans] ce chaos pour qu’il y ait tant de points – en mouvement incessant – quelques relaches d’autres reprises le nœud un dela de singularité qui lache qui bouge qui pointe vers le prochain.
TO. LOVE et qui éclaire entre lachers d’étreintes.

témoin: tout est ici chaos en ordre. on sait. on connait la cybernétique.

on ne savaient plus si on y était
personne ne comprenait ce qui se passait. on ne sait pas ce qui se passe. si il y a quelquechose à passer

[la probabilité affirme mais à la croyance la décision]

voyons voir ce qui va se passer voyons voir ce qui va se passer voyons voir

[...]

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Noura Wedell vit à New York.

Double Purpose

2005-03-05T13:52:00.000-08:00

Camouflage bubble bath by Stéphane Bérard, 2000

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Charles Pennequin

2005-03-03T03:33:00.000-08:00

you get up, you’re dead, you raise the dead, you are in you, you split, you split the dead from you, you have some thing less, you sense, you sense it’s dead, it’s the less of you, you have an arm less, a leg less, a foot, costs an arm and a foot today, today you get up, you feel, you feel yourself the less, you are less than you, you’ve lost hand, voice, the voice is lost, is lifted, the speech is gone, it came from the dead, like a breath, the last, the last breath of the dead is the words, you have that weight of words, you feel it leave without you, it comes out of the hole, the hole of the dead, you feel that, you leave the hole by the mouth only, the rest is dead, lost, fucked, you get up but nothing’s there, just a hole, the hole that speaks in you, the hole that leaves, it leaves the dead, each morning, each morning you feel the dead leave through there, you feel it breathe through there, through speech, the dead breathes but there, its there, yours, it’s our there of death it’s in the less, you’re placed, each morning, you place death, upon rising, meaning upon speaking, or you wouldn’t get up, you have nothing to say, you think you speak, but you are quiet, for you quiet death, you’d need a mouth for that, you’d need a body, you’d need limbs, yours, not ours, but you don’t know what belongs to whom, who did what, who repainted these bodies in night, so they think it’s me, or you, be it me, or you, be we inside, who made us think all that, and that we are inside, each morning, and we get up and that we speak, who made us think we could say, no one can say, every one kisses, with all their mouths, they all kiss, but that’s a lie, they don’t kiss, no one kisses anyone, someone kisses a mouth, but it’s not us, it’s never us that kiss, it’s just the dead, the dead kiss, the dead fete themselves, the dead have questions, the dead answer, nothing else happens, we’re in a grave, your man is next to you, or was it your wife, you speak to them, it speaks in sleep, she answers, she was sleeping too, but she doesn’t sleep, she thinks she breathes, but she doesn’t breathe, it’s like a dream, but you’re not dreaming, she spoke to you, she says i’ve lost my teeth, i’ve lost my appetite, i’ve lost it eating, why have i eaten appetite, i’ve lost sleep, i’ve lost it sleeping, i’ve slept too much on it, on my desire for life, i’ve lost too much of life, not wanting too much life, i’ve lost myself too much, and you as well, and us as well, every one, to each his own, and cows shall be well guarded,

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Joseph Whitt

2005-02-25T08:13:00.000-08:00

"Portrait de Casey Spooner (chanteur du groupe Fisherspooner), photographie extraite de 'Sérénade 1', vidéo produite en collaboration avec Lyndsey Welgos, 2004."

'Serenades' est un projet vidéo mené sur trois ans que Joseph Whitt conduit dans diverses chambres et suites d'hôtels à travers le monde. Il invite un petit nombre d'artistes, poètes et performers à chanter, pour lui-même et son partenaire Alton, une sérénade intime au chevet de leur lit.

Joseph Whitt lives in rural Alabama (USA).

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Charles Pennequin

2005-02-19T15:17:00.000-08:00

man kills all the bugs kills all that moves
all the little bugs
in the food in the onions who swarm who crawl
all the little black bugs who flutter
around him and the onions and
who hurt the onions man kills them to eat
the onions and stop the bugs from touching them
and stop the onion rotting and
stop the onion rot from rotting man in turn

man rots very slowly

man keeps his rot up a long time

before it flowers

man flowers through his rot

the flower of rot

shit

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Charles Pennequin is born in 1965 and lives in Rennes (France).

Florence Manlik

2005-02-07T08:29:00.000-08:00

"35 Chiwawas; gouache on paper, 21X29.7 cm"

"From now on, the Chiwawa is to be considered as a handbag(u). Thousands of Japanese women have used them recently, while it was trendy to do so. Hence the reason why Chiwawa websites are proliferating; they are not in fashion anymore, they are up for sale. "

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Florence Manlik is an illustratrice. She lives in Paris.

Patricia Ferrel

2005-02-02T08:13:00.000-08:00

Nage égyptienne

J'ai de l'endurance, l'immobilité
au coeur du désir. J'ai renoncé
à la prière au profit du souffle qui s'élève
pour troubler visiblement une surface.

Et les mains naufragées,
combien de temps ont-elles servi de rames?
Voici pour tous les oiseaux-chants
qui meurent en mer.

Demain, je mute ces bras
en ailes. Ils ne peuvent pas plus te tenir
qu'ils ne peuvent retenir l'eau. Je nagerai
jusqu'où je t'ai trouvé et

perdu quand j'ai soufflé
le plongeon parfait, un suicide que le monde aspira
en lui sans troubles
ni éclaboussures. Je pourrais nager

tout le jour dans une rivière et entretenir un feu
toute la nuit pour un ami qui ne ferait pas
de même pour moi. Je pourrais
visiter ton temple, son idole.

L'oindre d'huile, lui laver l'oeil.
Mais la nature de l'île est de ne pouvoir
en repartir. Aussi ai-je construit
un petit canot

pour rester dans la course, jusqu'à ce que
penchée trop loin par dessus bord
j'ai vu dans l'eau que mon unique amour
était moi.

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Patricia Ferrel vit à New York. Ce poème a été publié dans TO 1 (juillet 2004)

Stéphane Bérard

2005-01-28T13:50:00.000-08:00

RECONVERT: Get produced: ---> in loader backhoe training.

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Stéphane Bérard lives in Digne (France)

Revue TO

2005-01-28T13:48:00.000-08:00

The poetry magazine To has mutated. Hello Mitsu. One day, an event, an impression, somewhere.

Gilles Weinzaepflen and Noura Wedell (Paris and New York).

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